朱绍良：明《丝路山水地图》考（附高清原图）

在存世的古代地图遗珍中，《丝路山水地图》随着丝绸之路文化的起兴，从久藏民间再次崛然被学界围观，并以其新的发掘，将历史湮没的价值焕然呈现。

此图纵59厘米，长3012厘米，青绿设色绢本。该地图采用了传统的手卷形式，在背面有清末民初琉璃厂著名书店“尚友堂”的题签《蒙古山水地图》而得以命名。

此地图从右至左描绘小块方图来概括城池，由右至左城名从嘉峪关到天方止，共二百一十一个城名。所有城池名称均以中文标注，嘉峪关以西城池名称译自突厥、蒙古、波斯、阿拉伯、亚美尼亚语等多种异域语言的汉字。

据林梅村教授考证《丝路山水地图》，原图长约40米，即起止点应为嘉峪关和“鲁迷”（林称即伊斯坦布尔），而图中长约10米、由“天方”到“鲁迷”的这一段在后来的流传过程中被人为裁掉了。（有载于林梅村《丝路山水地图》）

通过林梅村教授提供的线索，查阅《西域土地人物图》，得出以下新的结论。地图所记的确有不少缺失，天方至鲁迷部分被剪去。地图最远处一个叫“鲁迷”的地方，明代西方传教士艾儒略《职方外记》卷一记载，小亚细亚有一个“鲁密”国，即“鲁模王国”今土耳其科尼亚。
在魏晋时代裴秀最早开创“制图六体”理论，在地图上以一寸折百里的比例编制了《地形方丈图》（有载于唐张彦远《历代名画记》卷一）。北宋人沈括，在地图上以二寸折百里编制了《天下州县图》（有载于宋李焘《续资治通鉴长编》卷四百十三）。纵观此地图，刘金库教授提出是根据“计里画方”的测算方法而来，经过核查确用此法绘制这一地图的。（有载于明徐光启《新法算书》卷一）
古希腊的托勒密(公元90─168年),提出了两种世界地图的画法,一种是把经纬线绘成简单扇形,一种是绘成球形,叫做地图投影学。（有载于托勒密《地理学指南》）。荷兰人墨卡托在1569年提出，用圆柱法把地球分开，按照等角原理，绘制经纬线在一个圆柱体上。这个方法被称为“墨卡托投影”，是现代绘制地图的基础方法。
明万历年间意大利人利玛窦来到中国，1584年万历十二年，绘制《万国图志》。1601年万历二十九年，利玛窦到达北京师奉献此图，后被称为《坤舆万国全图》。此图的世界为椭圆形，附带一些天文图和地理图：右上角有九重天图，右下角有天地仪图，左上角有赤道北地半球之图和日、月食图，左下角有赤道南地半球之图和中气图；另有量天尺图附于主图内左下方。利玛窦的绘制地图方法，后来被明朝政府接受，并大量刊印复制，将西方绘制地图的方法成为后世的主要制图之法。
被称为《丝路山水地图》尚未具有椭圆形地球基本形状，也没有比例的计算标尺，是以中国传统手卷形式绘制。因此，对《丝路山水地图》的断代下限应为万历朝之前。
按照林梅村教授考证，《丝路山水地图》原长四十米，最远达至鲁迷。那么根据嘉靖四年《名士》列传第二百二十·西域四记载：鲁迷，去中国绝远。嘉靖三年遣使贡狮子、西牛。给事中郑一鹏言：“鲁迷非尝贡之邦，狮子非可育之兽，请却之，以光圣德。”礼官席书等言：“鲁迷不列《王会》，其真伪不可知。近土鲁番数侵甘肃，而边吏于鲁迷册内，察有土鲁番之人。其狡诈明甚，请遣之出关，治所获间谍罪。”帝竟纳之，而令边臣察治。
从上面记载可以看出，最早对“鲁迷”的描述时间节点，因此，《丝路山水地图》的绘制上限必定为嘉靖三年以后。
为何这幅地图被称为《蒙古山水地图》，主要依据背面有清末民初琉璃厂著名书店“尚友堂”的题签“《蒙古山水地图》”。认为《蒙古山水地图》称谓是，嘉峪关以西至西亚地区蒙元帝国以后均被称为“蒙古”，这一点需要商榷。
从成吉思汗统一蒙古之后，蒙古人的版图扩张急剧增大。至成吉思汗死后，长子术赤的儿子拔都建立“钦察汗国”，察合台在中亚、南亚建立“察合台汗国”，窝阔台的后裔在新疆、西亚建立“窝阔台汗国”，托雷的儿子旭烈兀在两伊、叙利亚建立“伊利汗国”。美国哈佛燕京学院1935年地图均有记载。
明初，太祖朱元璋派宋国公、征虏大将军冯胜征讨西域残元势力，在班师凯旋途中，选址在河西走廊中部，东连酒泉、西接玉门、背靠黑山、南临祁连的咽喉要地——嘉峪塬西麓建关。关城始建于1372年的洪武五年壬子年。（有载于《嘉峪关志》）
明成祖朱棣“靖难”成功之后，永乐二年西域帖木儿帝国灭掉奥斯曼帝国后，向东扩张而来，陈兵数十万欲灭大明王朝。帖木儿到达伊犁地区后死于暴病，诸子为了争夺王位离析，四子沙哈鲁臣服于大明王朝。（有载于王治来《中亚通史·古代卷》）。明成祖在嘉峪关以外设关西七卫，封安克帖木儿为忠顺王，这一举措基本使西域地区获得暂时安宁。（有载于胡小鹏 《民族研究》）
永乐十二年派陈诚、李暹等礼送沙哈鲁使臣，出嘉峪关到达哈烈（今阿富汗赫拉特）、以及撒马尔罕等中亚各地，证明了关西七卫是确保了丝绸之路畅通的。
1420 年永乐十八年八月二十六日，沙哈鲁之子弥儿柴贝桑格儿算端阿合马往北京任使节，到达嘉峪关。同日验证接待使节、商人全体共 510 人。可见这条贸易之道的繁荣。特别是甘州、肃州所产的大黄质量最优，每年被西方使节、商人经嘉峪关驮运而去。
1602 年万历三十年十二月，葡萄牙旅行家鄂本笃到达嘉峪关，因办理入关手续，在嘉峪驿住 25 天。鄂氏由于路途寒苦，备受艰辛，到肃州不久卧病不起，于公元 1607 年 4 月 11 日病逝于肃州，终年 45 岁。上述两个记述，有载于《嘉峪关志》。
前面介绍，琉璃厂书店“尚友堂”的题签命名《蒙古山水地图》是依据前人习惯而来，这一称谓实在不符合当时情况。其一：明初以后关西七卫管辖辽阔的地域，最远已达阿富汗、哈萨克、乌兹别克等地区，兔力帖木儿、沙哈鲁等人也都归顺明王朝接受册封。“尚友堂”题签为《蒙古山水地图》，这一点不符合实际情况。其二：永乐至万历年间，西域贸易频繁是有史证的，葡萄牙人鄂本笃的到来说明丝绸之路的繁荣畅通。因此，可以明确定名此图为《丝路山水地图》，以纠正前人的谬误。
《丝路山水地图》是哪一种绘画风格呢？创作的时间应为何时呢？
“仇英的画作《归汾图》所绘临汾城楼如出一辙，显然使用的是同一粉本”一说。仇英的绘画师自周臣，以南宋院体为宗，用方笔来表现自己，他的方笔是侧锋而不是偏锋，圆笔偶尔用一点。用笔转角和缓，连续而不停顿，周臣、王翚在尖角处都停顿，仇英的笔墨连续而流畅。仇英《归汾图》所绘临汾城楼，为重檐歇山顶三滴水楼阁式建筑，鸱尾内向两宋以前图示，“券门”式城门。
《丝路山水地图》的嘉峪关城门，城楼是单檐歇山顶两滴水楼阁式建筑，鸱尾外向典型的明清建筑特点。“券门”式城门明显。又如马儿黑纳城楼，重檐歇山十字脊顶三滴水楼阁式建筑，鸱尾内向明清建筑特点。
因此，《丝路山水地图》的绘画笔法，建筑物的构图风格，均与仇英不同。
对《丝路山水地图》笔墨的研究，发现与明中期的“吴派山水”非常接近，精细鲜丽的青绿山水和界画能力。层层叠叠而不重纵深关系的布局，山顶平台，浓密的叶苔小点，棱角清楚的矾头等具有特色的画法。这一切非常符合“吴派山水”特点，更接近于文征明的学生谢时臣的绘画风格。而唐寅、仇英两人均从南宋院体绘画入手，并远追北宋名家，重视主题、结构，讲究真景实感。
谢时臣在山水、界画的绘画能力很强，如《匡庐瀑布图》、《溪山霁雪图》的，矾头、点子、构图都与《丝路山水地图》一致。界画的绘制特点，除鸱尾外，其他建筑特点基本相似。
《丝路山水地图》创作的时间，按照上面对上下限的分析，可以得出清晰的结论。属于明嘉靖三年以后，深受“吴派山水”谢时臣风格影响的绘画笔法绘制的，当是嘉靖时期的作品。
《丝路山水地图》依据绢地材料、颜料、绘制繁缛、计里画方能力分析，应为明代官方所用。这是为了与西域各国交往所用，每一个遥远的地名出现，都代表了丝绸是之路延伸，《丝路山水地图》是丝绸之路文明的珍惜瑰宝。
高清大图在这：
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（地图较大，请让图片飞一会）

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