褚遂良《雁塔圣教序》的艺术特色

褚遂良（596—659），初唐四大书法家（欧阳询、虞世南、薛稷、褚遂良）之一。书学王羲之、虞世南、欧阳询诸家，善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，波势自如，深得唐太宗李世民的赏识。
褚遂良的早期楷书非常优秀，但前人痕迹比较明显，因此，要推他的代表作品当举写于永徽四年的《雁塔圣教序》。传世楷书作品早期的有《孟法师碑》和《伊阙佛龛》，有人认为“平正刚健，法本欧阳，多参八分”(清梁城语)，也有人认为“出于《吊比千文》、《北齐武平五年造像》，皆八分之遗法”。
楷书结构，凡是线条厚重者，为了避免中心壅塞，结体就竭力向四周扩张，呈外拓形状，如颜真卿等。相反，凡是线条瘦劲者，为了避免字形中宫因余白太多而容易出现松散的情况，不得不采用收缩的内抵结体，而且尽可能把字形处理得瘦长一些，如欧阳询等。褚遂良的楷书点画细劲，但是结体方正，因此，它特别强调内撅的弧势，强调提按顿挫的力度， “婉媚道劲，波拂处蜿蜒如铁线”。我们在临摹时，首先笔要提得起，并加以一定速度，这样才能写出劲挺的线条。当然，这样写容易轻滑，因此，笔锋需按得下，在转折钩捺处用力按顿，求其沉着。褚遂良楷书的用笔流畅灵动，以行人楷，线条婉媚遒劲，一波三折，顿挫起伏，节奏感极强。提起按卜的强烈变化，造成祖粗细细的线条，带来婉美华丽的装饰感。
褚遂良书法在唐代十分流行，诸葛思桢、装守真、薛稷、薛曜等皆属他的门庭，刘熙载《艺概》因此称他为“唐之厂大教化主”。对后世的影响也很大，宋微宗的“所谓瘦金书者，此其权與也”(明盛时 泰《谷润轩碑跋》）临摹《难塔圣教序》，要注意三点：
第一是细挺道劲，运笔必须有一定速度，干脆利索，起笔和收笔不能拖泥带水，中段行笔不能太慢，否则就出不了精神。
第二是粗细变化，运笔必须强调提按，起笔、收笔和转折处都要重按，而行笔要轻提。
第三是连续书写，楷书的笔画不连贯，但笔不能断，从纸上的笔到空中的笔势，再从空中的笔势到纸上的笔画，书写是一个连续运动的过程。空中的笔势是纸面上两笔画之间的过渡，作品中点画的呼应连贯，造形的生动活泼在很大程度上都依赖于它。